本作は、敢えて全てを描いておらず、感動の極致に達しようとせず、観る者の想像力によって味わい深い物語として仕上げられている。

森口瑤子さん演じる主人公の母親は被爆二世。具体的な表現はされていないが、根拠のない迫害など大変な思いをしてきたことが想像できる。よって、当初は、自分の娘には広島に関わろうとしてほしくなかった。被爆二世については遺伝的影響はないことが定説。一方では、被爆二世の健康への影響を疑う意見も存在している。被爆三世である主人公にもなると、嘗てあった意識も薄らいできただろう。だからこそ、自らのルーツとして関わってくる被爆ピアノと向き合おうとした主人公を武藤十夢さんが直向きに演じきった。

そして、他にも多くの出演者が被爆ピアノと向き合い、歌を紡いでいく。決してフルコーラスが収められているわけではないが、当時に思いを馳せざるを得ない楽曲が詰まっている。個人的には”いのち短し　恋せよおとめ”の一節で始まる「ゴンドラの唄」が印象深い。また、原爆ドームを目の前にして歌われた「荒城の月」や「シャボン玉」には、歌詞に更なる意味が込められたように聴こえた。時に楽しく、時にシリアスに、被爆ピアノに寄り添うように楽曲達が本作に彩りを与えていく。

最終的に、被爆ピアノと対峙していく主人公。だが、いとも簡単にはピアノと一つにはなれない。まだまだ未成熟な若者として成長段階にある。あくまで本作のタイトルは『おかあさんに被爆ピアノ』だ。この”おかあさん”は、誰のことと指し示しているか。あるいは、今後、指し示していくのか…と、考えてみると、二重にも三重にも意味が含まれている、と気づかされる。今後、さらに主人公は広島と向き合い成長していくのだろうか、と思いを馳せながら観終えたい一作となった。