人型AIロボットが一般家庭に普及することは実現するだろうか。ＳＦ作家のアイザック・アシモフは、「人間に危害を加えてはならない」「人間の命令に従わなければならない」「自己を守らなければならない」というロボットの行動を支配する［ロボット工学三原則］を示した。ロボットに人間の感情なるものを搭載すること。それが技術的に、倫理的に可能な時代はやってくるのだろうか。定かではないが、だからこそ本作が制作された意義がある。

本作では、人間に対して忠実なロボットが世界に存在し、ほぼ人間のようにも扱われていた。しかし、あくまで機械である。突然動かなくなる可能性はいくらでもあるだろう。本作に登場するヤンは突然動かなくなってしまったが、日々の記録は映像として残されていた。だが、あくまで個々の映像は数秒間だけである。なぜヤンはその映像を残していたのか。何故残そうとしたのだろうか。独自のアルゴリズムが動いていた！？作中では明確な理由は提示されないが、存在し得ないヤンの感情が残したものかもしれない。…と考えてみると、純然たるＳＦ文学作品としての美しさを感じられた。これは、日本映画『ハード・コア』にも通じる世界観すらあるように思える。

なお、前作『コロンバス』では、小津安二郎にオマージュを捧げたコゴナダ監督だが、今作では岩井俊二監督に敬意を表しており、“Lily Chou-Chou”のロゴがプリントされたTシャツを着用しているヤンの姿があったり、『リリイ・シュシュのすべて』の挿入歌「グライド」をMitskiがカバーしていたりと驚かされてしまう。韓国生まれのアメリカ人映画監督であるコゴナダ監督が日本映画を愛しA24を通してアメリカで映画を制作する意義ある作品が再び誕生した。