登場人物たちが会話している様子に向けて急にグ～ンっとカメラが寄っていく。独特のタイミングのズーム、劇中にＢＧＭはほぼ無く淡々と続く会話劇。短い尺であっさりと終わりつつ、ふと思い出してクスっとするような、ほんのりとした余韻。いつもながらホン・サンスの世界だ。

主人公ガミを演じるのは、キム・ミニ。眩しいようなシスターフッドと艶めかしさと美しさに溢れた名作『お嬢さん」での姿が印象深い。ホン・サンス作品の常連としても認知度が高い女優となった。ガミが何人かの女友達と再会し、ご飯を食べて、夫の話をする。微妙にかみ合わず観客側がいたたまれない会話や、意味深なのに回収されない演出など、不思議な雰囲気を漂よわせながらも、ガミの仕草が徐々に変わっていくのが静かに伝わってくる。観終わった時、改めて本作のタイトルが『逃げた女』であることの意味に染み入った。

物語後半の舞台はソウルに実在する総合アートスペース「emu」。１Ｆはカフェ・書店・雑貨売り場が、上階には映画館があり、居心地がとても良い。ミニシアター系作品が主に上映され、近年では『カメラを止めるな！』も上映しており、日本映画にもスポットをあてるスタンには映画ファンの支持も厚い。スペースのコンセプトを踏まえた上でのエンドロールが素晴らしい。

２０１９年製作の本作は、コロナ禍で日本に遅れて入ってきた作品だが、いつ観ようとも、そのまったりとしたテイストを損なうことはないはず。ホン・サンス監督のファンには期待通りであり、初体験の方にも見やすい８０分尺なので、損はしませんよ！と強くおススメしたい。

fromNZ2.0@エヌゼット

ホン・サンス監督が描く人間の機微や緩やかな交流が観客の心に寄り添っていく。知人に会いに来た主人公ガミの視点から物語は始まる。ガミは訪問した先々で思い出話をするが、彼女の心情は一筋縄では掴めない。だが、繰り返す言葉や会話の中から、彼女に何があったのか、観客は予想していくようになる。

ホン・サンス監督が切り取る画面は不思議で、ドキュメンタリーを観ているような錯覚に陥ってしまう。画面には殆んど２人しか存在しない。淡々と話し込む様子を見ていると、映画と地続きで同じ空間にいるような感覚に陥った。長回しのダイアローグの中に挟まるカメラのズームによって、カットに映る主人公と相手の存在がぐっと身近に引き寄せられる。ホン・サンス監督とは７度目のタッグとなるキム・ミニ。今作では自然体な役柄に近く、演技の難易度が高くとも、とても魅力的に演じ切っているので必見だ。

from君山