本作は、実際にフランスであったベルナール・プレナ神父による当時のボーイスカウトに在籍していた児童への性的虐待を描いている。取り扱う内容が常識を逸脱しているため、被害者側と加害者側の対話を中心にストーリーは展開され、出来るだけ感情を削ぎ落とし、事件の全貌や事実を見せていく。ストーリーのテンポと登場人物達の感情はコントラストに表現されており、名だたる映画監督として活動するフランソワ・オゾンの力量を十分に発揮した作品だ。

固定された主人公は登場せず、元・ボーイスカウトで被害者でもある大人達とその家族、パートナーが登場する。彼等は３０年という月日が経ち大人になった現在も、性的暴行に苦しんでいた。大人になり家族を持つ者もいれば、底辺で生きている者、対人関係に問題を抱えた者等、様々な被害者たちが現れ、共通意識である”苦しみ”を滲ませる。３０年を経ても消えない傷は癒えないが、誰からも理解されない憎悪をやっと今分かち合う。私たちが想像する以上に残酷な現実を演者一人一人が体現している。

『わたしはロランス』（２０１２）で圧倒的な演技力を見せつけたメルヴィル・プポー、『ジュリアン』（２０１７）『動物だけが知っている』（今秋日本公開）にて本作とは１８０度違う演技を披露したドゥニ・メノーシェ、「マイ・フレンチ・フィルム・フェスティバル２０２０」にて出演した４作品が同時公開して話題を呼んだスワン・アルロー等、現在のフランス映画界を魅了する素敵なキャストたちのアンサンブルな演技も見逃せない。特にスワン・アルローの演じたエマニュエルの存在には胸を掻き毟られるほど苦しくなってしまう。本作で２０２０年セザール賞にて助演男優賞を獲得し、その時のスピーチはアワード終焉間際にアデル・エネルが起こしたMeToo騒動へのスワン自身の意思表明と一致しており、彼やその周りが社会的に価値観を成熟させていることを証明した。

本作を鑑賞後、原題の『Grâce à Dieu』（神の恩恵により）という言葉の重さを噛み締めざるを得ない。同様に聖職者による”児童への性的虐待”をテーマにした作品は少数であるが『スポットライト 世紀のスクープ』（２０１５）、『バッド・エデュケーション』（２００４）等もあり、本作を合わせて観ると更に理解が深まるのでお勧めしておく。

from君山