赤や青の鮮やかなネオン、暗闇の中にわずかに差し込む光、廃屋のようなアパートを照らすセピア色のライト、影絵芝居のように映し出される人物達。他の作品では観ないスタイリッシュな映像が連続し緊張と快感を溢れさせる。行き場のない男女の逃亡劇、無慈悲に振るわれる暴力と命の軽さ、ヒリヒリとした緊迫感が途切れず、独特なビジュアルの美しさによって、類を見ない作品に出会えた嬉しさで笑みがこぼれながらも、一瞬も目が離せない。

主演のグイ・ルンメイは１０代にデビューして以降、爽やかさと美貌に似合った役柄によって、自由で力強くコミカルなヒロインを演じることが多かった。台湾出身俳優の中で、日本での知名度や人気は２０年近くずっとトップクラスだ。しかし、本作では、他に仕事の選択肢がなくセックスワーカーとして生きている貧困層の女性を演じている。ずっと怯えた目で、媚びるような表情で、あてもなく逃げ惑う。終始半泣きの顔で笑顔を見せず、ネガティブで暗いキャラクターだ。出身地の台湾と、本作の舞台となる中国の武漢では、文化も大きく違う。武漢の方言を習得することから役作りを始めており、難易度の高い「水浴嬢」役を、下層の人間として見下さず、懸命に生きようとする一人の女性として、哀しさに満ちた存在感で演じ切っている。さらに薄っすらと伺える正直さと純粋さが愛おしい。

また、アクションシーンも特異なレベルを備えたクオリティである。バイク窃盗団のならず者達がつかみ合い、殴り合う。傍から見ればくだらない小競り合いは次第にエスカレートし、刃物や銃で次々と命を奪い、奪われていく。容赦なく殺し合う男達の姿は、鮮やかなライティングのカラー、光と影のコントラスト、相手を屠った瞬間のキマりきった立ち姿によって、美しい殺陣としてクライマックスを飾る。本作はディアオ・イーナン監督とグイ・ルンメイによるタッグ２作目。前作の『薄氷の殺人』でも、ルンメイは儚げで秘密を抱え、主人公を転落させていく存在だった。今作も、ファム・ファタールと表現される役柄に見えるが、彼女は誰かに死を招く象徴ではない。底辺の生活を変えられるかもしれないという微かな希望を求め、なりふりかまわず掴もうとした、とある女性が歩んだ人生における一幕でしかない。だからこそ、思いがけない結末に着地するラストでは、肩の力が抜けていきながらも満足感が込み上がった。数多の作品を観る映画ファンにも、中国映画に不慣れで観賞を迷っている方にも、きっと楽しめる個性的な作品だと強くお勧めしたい。

fromNZ2.0@エヌゼット

雨で視界が悪い中、バッグを抱える男の前に「妻の代理だ」と名乗り上げる女が現れた。死んだ魚のような目をした男、チョウは身に起こったことを振り返る。雨はまだ止みそうにない。

本作を端的に云えば「警察に追われた男が、妻のためにお金を工面する話」だが、事態は簡単に進まず、観ている側に焦燥感を与える。物語がこれから起こるのではなく、既に起きた話の後日談を見させられているような不思議な感覚を覚えた。ちょっとしたやっかみで恨んでくる対立仲間、娼婦だと告げる謎の女、警察に見張られ夫と会うことが許されない妻。キャラクターが少なく、セリフも少ないことが本作品の魅力の一つにもなる。映画のカラートーン、雨の演出、男の身につける服や家具、影と電飾のコントラスト、不毛な男女関係が絡み合い、複雑なストーリーが織り成されていく。観ていると次第に心苦しくなっていくが、画面から目を逸らせなくなってしまう。

ディアオ・イーナン監督の前作『薄氷の殺人』（２０１４）でも感じたが、とりわけ目を引くようなギミックがあるわけでもないのに、物語に没頭させる力を本作は持っている。言語化が難しい無意識の演出と云うべきか。ディアオ・イーナンの虜になってしまった。どこにでもいそうな主人公のチョウを映画らしくない登場人物として描いており、監督特有のバランス感覚が秀でている。『薄氷の殺人』では儚い表情を見せたグイ・ルンメイだが、今作では更に無邪気な少女のような佇まいに驚いた。彼女の透明感を放つ演技とフー・ゴーの粗野な演技が良い組み合わせ。まさに「どうしようもねえ男のどうしようもねえ話」であり、焦燥的な気持ちになって鑑賞してほしい。

from君山