ほぼ同時期に日本で公開された『聖なるイチジクの種』（モハマド・ラスロフ監督）然り、『聖地には蜘蛛が巣を張る』（アリ・アッバシ監督）や『熊は、いない』等のジャファール・パナヒ監督の近作などを思い出してほしい。そこにアッバス・キアロスタミやモフセン・マフマルバフのフィルモグラフィを並べても良いだろう。これらイランの政情とそこに生きる市井の人間の関係を描く作品に込められているパワーには圧倒される（そういった作品を作った監督の多くが国外に脱出せざるを得ないという事実も含めて）。根底には国家に対するプロテストが宿っているが、どの作品も一級のエンターテインメント映画として成立していることに何より心を動かされてしまう。

『TATAMI』もイラン社会への確たるメッセージと映画表現としてのクリエイティビティの煌きに満ちた快作だと言えるだろう。監督は『SKIN／スキン』で日本での認知度も高いイスラエル人監督ガイ・ナッティブと本作でも非常に重要な役柄で出演しているイラン人俳優のザーラ・アミール。この座組からして革命的。それもそのはず、イスラエル人とイラン人がタッグを組んだ作品は映画史上でも類を見ない。さらに実話（スポーツへの政治介入）を下敷きにした本作での共同監督なのだから、その勇気と胆力には敬服する次第である。（ちなみにザーラ・アミールは先に名前を出した『聖地には蜘蛛が巣を張る』にも主演した俳優で、彼女もまた国外に拠点を移している状態）。

作品の舞台はジョージアの柔道国際大会。実際の出来事からは時代を現代に、性別を男子から女子に変更しているが、それがより一層イラン・イスラム社会で女性の置かれた状況を映し出すことに奏功している。主人公であるイラン代表のレイラ・ホセイニとコーチのマルヤム・ガンバリは大会の有力候補として勝ち進んでいくが、メダルを射程圏内に捉えたところに、イスラエル代表選手との対戦を棄権するよう国家から命令が下ってしまう。自らのみならず家族までも人質に取られた中で、それでも大会は否応なく進行する。我が国日本でも「スポーツに政治を持ち込むな」という言説は見受けられるが、それとはまた位相・重みが全く異なる極限の選択をレイラは迫られる。

更に本作の素晴らしいところは映像演出のキレ味。シャープなモノクロは先述の通り歴史事実をモチーフにしているという所信表明であり、スタンダード画角は登場人物の追い詰められた状況描写に繋がり、極限の集中力を発揮する試合シーンで効果的に作用している。加えて、会場の内外を慌ただしく動く人物を追いかけるカメラムーブと携帯通話を媒介としたカットバックは誰もが即時行動（決断）を求められているサスペンスを駆動させるているし、折に触れ効果的に挿入される回想シーンには抑圧された社会での市井の人々への慈しみを感じざるを得ない。

百聞は一見に如かず。まずは何も言わず冒頭シークエンスを集中して観てほしい。選手バスの車窓から始まりそこに音楽が乗り、街の実景から真俯瞰でタイトルが映し出される冒頭のシークエンスを観てほしい。異なるショット（ロング・エンプティ・オーバーヘッド）を連ねる如才なさに恐れ入る。ここだけを注視してもクリエイティビティの躍動に脈拍が上がる思いだ。

fromhachi